(work in progress)
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Hacía tiempo que le daba vueltas de forma obsesiva a cómo podemos construir la memoria y sus relaciones con las formas narrativas de la historia en los tiempos de Google. ¿Y si lo hacemos no desde los vencedores sino desde los vencidos? ¿Cómo construimos nuestra memoria, individual y colectiva, desde la derrota? ¿Qué pasa si nos centramos en las vías muertas, en aquello que nunca fue?
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Edward Palmer Thompson en “La formación de la clase obrera en Inglaterra” destacaba la prioridad concedida a la experiencia de los sujetos históricos, tal y como ellos mismos la vivieron y expresaron. Thompson trataba de rescatar de la enorme prepotencia de la posteridad al pobre tejedor de medias, al tundidor ludita, al obsoleto tejedor en telar manual, al artesano utópico e incluso al iluso
seguidor de Joanna Southcott. La prepotencia para este historiador, venía del lado de aquellos que, desde el presente, siendo historiadores o fotógrafos, podían juzgar a aquellos del pasado, sin haber compartido sus vidas.
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¿De qué hablamos cuándo hablamos de memoria y fotografía?
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DERROTA es una reflexión entorno al fracaso como herramienta para entender la narrativa/la historia que me ha construido social e individualmente. Consta de dos piezas. En la primera de ellas parto del imaginario colectivo entorno a los vencidos en la historia reciente del estado español. La segunda pieza es una relectura de mi archivo fotográfico familiar en la que recreo las derrotas y fracasos
que me han construido tal y como soy.
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For some time I was spinning obsessively on how to build memory and its relationship with the narrative forms of history in the time of Google . What if we do not build it from winners but for the losers? How do we build our memory, individual and collective , from defeat? What if we focus on the sidings , in what never was ?
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Edward Palmer Thompson in " The formation of the Working Class in England " highlighted the priority given to the experience of the historical subjects , as they themselves lived and expressed . Thompson tried to rescue the huge arrogance of posterity stockinger poor , the Luddite shearer , the obsolete handloom weaver in at craftsmen and even the utopian dreamer Joanna Southcott follower. The arrogance for this historian , came from the side of those who , from the present , historians or photographers , they could judge those of the past, without sharing their lives.
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What do we mean when we speak of memory and photography?
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DEFEAT is a reflection of failure as a tool to understand the narrative / story that has built me socially and individually . It consists of two parts. In the first one I leave the collective imaginary environment due to the recent history of the Spanish state. The second piece is a reworking of my family photo archive in which I recreate the defeats and failures that have built me as I am .
